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沈阳影视后期剪辑培训，小视频制作等课程，迪派学校上课采用案例教学，的设计公司用到什么 我们就讲什么，您在电视上看到什么，我们就讲什么！我们不会单纯的只讲一些不实用的特效，只有我们，才会给您讲到真正工作会用到的技法和知识！
课程体系：根据需求选择合适班型
NO1.单科班：如AE班、PR班、C4D班
NO2.平面影视后期班——PS+AE+PR班
NO3.平面电商课程——PS+AE+PR+C4D班
NO4.电视包装体系班——AI+PS+C4D+3DMAX+AE+PR班
1、After Effects简称AE，是影视后期特效软件，通过大量的特效滤镜来制作绚丽的影视特技效果。通过专业老师授课，让学员熟练掌握关键帧动画的设定、文字动画、特效的使用、蒙版与层的属性关系、片头制作等应用。并针对建筑动画的后期合成、数字调色、景深的使用等效果的深化学习。
2、PR课程让学员通过实践案例，掌握建筑动画剪辑流程及手法，并了解视频剪辑的相关理论知识。学习EDIUS中各项功能如视频特效、字幕、音频效果、关键帧动画的设定等属性的使用方法，使得学员在实际工作中能独立完成视频剪辑的工作任务。
3、PS主要讲解Photoshop基本知识,基本工具命令的应用，颜色模式、图像色彩校正，滤镜的使用、特效文字的制作；图层的新建与管理、图层样式、蒙版的灵活应用，利用图层混合模式制作特殊效果。钢笔工具的使用，各种图形的绘制技巧，路径的存储与转换，通道的种类，利用动作功能处理图像。图像设计综合实例讲解与制作技巧。
4、3Ds Max是世界上较大的三维场景制作及动画渲染软件，被广泛用于建筑装潢、影视广告、电影特效、建筑项目展示、售楼宣传片等领域。沈阳迪派电脑培训学校开设的3D动画课程，理论与实践紧密结合，从基础差开始，详细、深入的讲解3DMax在室内外建筑领域中的应用。3D max课程内容包括：初识3DMAX 软件，建筑漫游动画概念制作流程、制作原理及要求，3D菜单介绍与用户界面的定制，二维建模与三维基本建模；扩展几何体建模工具的使用，二维到三维放样，二维到三维旋转，材质编辑器，基本材质与复合材质、常用贴图方式与贴图的应用；光度学灯光的应用，灯光与灯光特效；摄像机的建立与调整，摄影机动画制作；粒子系统；场景合并；渲染与通道的使用，实践演练。
5、C4D软件：
CINEMA 4D是德国Maxon Computer研发的3D绘图软件，以其高的运算速度和强大的渲染插件著称，并且在用其描绘的各类电影中表现突出，而随着其越来越成熟的技术受到越来越多的电影公司的重视，同时在电视包装领域也表现非凡，如今在国内成为主流软件，其前途必将更加光明。迪派学校的C4D课程，从入门到精通的课程主要是，带领学员从基础差开始学习全面掌握CINEMA 4D。
我们深知仅仅学会软件还远远无法将其落实到工作之中，在这一阶段，你将深刻的理解到如何使用手上的工具去完成动态的执行 仅仅学习软件是不够的，会在讲解软件的同时更加注重色彩、构图、节奏、动作方式平面后期和三维结合的注意事项等，让你真正懂设计！好的创作思路远比软件技术重要的多，一个真正的商业项目要比想象中的复杂，凭借我们多年的项目经验将其精简提炼，助你构建出符合自己并且行之有效的解决方案。
沈阳影视后期培训机构全新介绍，现在沈阳市面上的短视频培训机构有很多，但在师资力量课程安排上会有所差异，因此如何选择适合自己的机构就成为了目前面临的难题。小编在这里为您推荐沈阳迪派电脑学校，开设电脑设计培训,建工培训,小语种培训等课程适用于集体教学与个别指导相结合等方式”,培训整体偏重于实战型.为不影响您的学习,来校区前请先电话或QQ咨询,方便我校安排相关课程的专业老师为您解答~~接下来迪派教育的小编为您分享，企业宣传片后期剪辑技巧
无论是什么风格的企业宣传片，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从企业宣传片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律。镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。影视制作要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法。一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。
前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景-中景-近景-特写，再由特写-近景-中景-远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。
在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了企业宣传片画面的连续性。
如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。较好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律。如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头。
（5）镜头组接的时间长度。我们在拍摄企业宣传片的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。
（6）镜头组接的影调色彩的统一。影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起，就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达。
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