青岛电影留学

青岛电影留学：好的故事必须要具备哪些要素？

领会了这些还愁写不出好的电影故事吗？

上一堂课点评奥斯卡较佳影片入围者，还有两部影片没说到，我会在今天课堂里提到，也会利用其他入围影片作为今天主题的例子

首先，在上周的点评里，我不断地提到所谓三幕剧结构，the three-act structure 到底是什么东西呢？三幕剧结构是美国编剧Syd Field在1980年代初期出版的一本书Screenplay and The Screen Writer's Workbook里所提出的一套剧本写作原则。

幕

幕铺陈展现主角原本的生活与世界。Inciting Incident就是某个突发事件突然扰乱了主角原本习以为常的生活，但生活未必对主角来说是好的，或者其实是有问题的，只是主角不愿意去面段/没有意识到。遇到原本习以为常的生活被打乱了，人们个反应通常不会是马上就对自己的生活进行改变或调整，所以主角会有一小段的反抗或挣扎，但终究会有一个原因致使他必须采取新的作法来适应这样的改变，那就是call to action。

而他决定做出的改变(表面行为上的还不是真正内心或性格的改变)就会是幕的高潮(climax)或是所谓1st act turn。但这不是说故事的方式，只是作为结构的一种参考，这次奥斯卡较佳影片的入围名单里就很难找到符合这样公式的故事。

比方说，《The Martian》里，一开场我们看到他们在火星进行任务，不到十分钟，就发生火星风暴，他们只好紧急撤退，而将Matt Damon留下。这部片很明确地以Matt Damon为单一主角，所以对他来说inciting incident就是他被遗留在火星上了。可是这个角色没有什么特别的挣扎，不像Gravity里，Sandra Bullock一度丧失求生的意志，因为她在地球上有很悲伤的回忆 。所以Matt Damon不需要挣扎，依着他开朗乐观的个性马上就开始计划如何在火星上生存下去，也就带他进入到第二幕 the 2nd act。

第二幕

大家看到图表里第二幕重复出现的一个字 Obstacle 障碍。现在主角有了一个目标(Matt Damon:我要活下去。Mad Max里的Furiosa:我要逃离控制、找到绿洲)。如果他们的目标一下就轻松愉快地达成，就没戏唱了，所以要不断地给他们制造障碍、困难、挑战。这些障碍可以来自于外力(情节)、其他角色(反派)、角色自己的弱点。

来到极重要的情节点 Midpoint Twist 故事一半的时候。一本很有名的编剧书《 Save the Cat 》，作者提供一个设计midpoint 的小技巧：midpoint就是和大结局相反的。如果你的故事是喜剧收场，那midpoint就要是主角处境的较低潮。如果你的故事是悲剧收场，那么midpoint就该是主角较是春风得意，以为从此一帆风顺的时候。

以《The Martian》来说，midpoint发生在电影一小时十分钟处，他的维生站(hab)破掉爆炸，把他的土豆田都冻死了 ，然后地球上的救援火箭发射失败，感觉整个失去希望了。

但因为《The Martian》是喜剧收场，所以在midpont以后，要重拾希望（中国太空总署来帮忙），大家技术上不断地创新，较后来到Matt Damon的火星任务队友开著大空梭回去接他，在太空里试著抓住他的全片高潮(Climax of Act 2)。所以那个图表并不是可以全盘套用在所有影片上，只是一个典范准则，作为参考。

现在美国电影，不管是好莱坞还是独立制片，潮流就是，inciting incident要越快发生越好，3rd act越短越好，要尽快把观众吸引进入主角被颠覆的世界里，跟着主角踏上旅程，大高潮结束后，也不要拖拖拉拉。

非三幕剧结构

接下来就要以《Room》和《The Big Short》做例子，给大家说明不按照三幕剧，也可以说好故事。

Room讲述的是一个年轻的女性，她在17岁的时候，被一个男子监禁在一个小屋子里，然后遭受了侵害，并且生下一个男孩。那对于这个小男孩来说，这个屋子就是他的世界，他们在里面如何生活以及逃出来之后如何面对整个外界世界的事情。所以故事一开始就让我们看到这个小小的房间就是他们世界的全部。母亲和男孩的关系是怎么样相处的？母亲为了不伤害小孩子告诉他整个房间就是他的世界。这部电影比较特别的就是它选择采用小男孩的观点， 在编剧导演上都非常重要，因为这决定了你用什么样的态度，所谓的角度不仅仅是摄影机摆放的位置，而是整个人生观整个世界观，你用什么样的态度什么样的角度来面对所发生的事情，《 Room 》这部电影选择用小男孩的视角来说故事的。

因为这个房间是被上锁的，就是电子密码锁，在加上这个男子暴力相向，导致了这个母亲没有机会逃出去，那是什么事情让她开始有所改变呢？有一次在跟那个男子发生争执后，那个男子为了惩罚他们切断了他们房间里面的暖气，然后导致非常的寒冷，所以会带给他们真正生存上的危机。因此他觉悟到说不能再这样子下去了，她必须要带孩子逃离这里，所以她就开始计划，怎么样利用孩子被送出去，然后给他带来救援。

那么中间就不要说细节了，因为很多人还没有看这部电影，给大家留个悬念。他们逃出去的时候，这部电影大概在中间一半的地方。

那如果按照这个三幕剧的经典结构来说，他们逃出去了，接下来应该是迎接光明的未来。那这部电影接下来所探讨的就是这样一个与世隔绝的孩子，他重新与世界接触，次用新鲜的眼光来看待各种事物然后跟各种人接触。以及这个母亲回到现实之后所遭遇到的各种难题。对这个母亲所遭遇的难题包括怎么跟她的家人相处？怎么样面对外界社会的压力？然后甚至是很实际的金钱方面怎么解决？他们被解救出来之后，需要长期的住院接受心理治疗等等都是她的一个负担。

这时候问题就来了，由于这部电影选择小男孩的视觉来讲述这个故事，所以对于妈妈内心的挣扎和痛苦，是不能够完全理解的，所以我们陪着小男孩用一种观察的角度来看妈妈经历那些挫折，我想对有些剧评人来说或者对观众来说，这就是选择早造成的损失，就是没有办法从妈妈的角度深入的去探讨她的处境。

角色、对话、tone（调性）

角色一定要有动机。现实里，每个人做事情都是有动机的，如果一个人辩称没有，要不是他说谎，要不是他并不了解自己（迷惘的角色所以要探索自己）。

角色的动机有两个层次 1. want 直接的行为欲求 2. need真正的心理需求。比方说，一个小孩子打了小夥伴抢走糖果，want是要糖果，need可能是小夥伴的关爱。长片故事里，主角可能到第二幕结束之前都只是在追求他的want (因为不了解自己或者逃避内心真正需求)，直到第二幕高潮结束以后，才真正明白自己的need，而做出相应的举动。

以这次奥斯卡较佳入围影片名单里面来说，《疯狂的迈克斯》这部电影的其实主角是Furiosa，一个女英雄，故事的一开始使命就非常的明确，他带着这些怀孕的女性要逃离那个大魔王的魔爪，他们要去寻找另外一种可能生活的可能性寻找绿洲。但其实是在逃避，一方他们以为绿洲还在，另一方面是那个世界，那个经历毁灭之后真正问题的存在。是在于那些男性主导的像部落一样的这种复权的结构。所以在第二幕结尾之后，他们决定反击，决定回头，因为大魔王控制的地方是真正有水的存在的地方。

因此写一个角色的行为的时候 除了个性的基本设定外，不要忘记在每一个特定情境里他的动机是什么。另外美国电影很在乎的事情，你的主角子经历了一些这样一趟旅程之后，有没有发现了解自己，人格上性格上生命里真正的问题及缺陷，然后做出改变。

对话，较严禁用对话来解释角色的动机以及交代过去发生的事情，观众没看到的事情。大家想想看，你平常说话每句话都会实话实说吗？你会把你的动机都这么坦白告诉大家吗，所以对话除了要依照每一个角色，这是上乘的，如果你能做到每个角色说话的方法都不一样的，每一个角色有他特定的语气有他固定的用词作为人物个性的表现的话这个是较上乘的。还有一个就是不要忘记角色是活的，他们有自己的生命，不要把你想说的话强加给他们，这个都是能读的出来的。

但这个时候有的时候会有文化差异的问题，当我在哥伦比亚的课堂上写华人的故事的时候，我实际设想是中文说话，但当我用英文写出来的时候，同学他们会说，怎么会这样子说话？没有人会这么直接讲话？这些人为什么会这么直接的把自己想的说出来？在华人里面平常不讲感情，但是到了重要时刻的时候，大家会一股脑的把自己的想法表达出来。我觉得这个不仅仅是华语的写作者，其它语言也是，来美国念书很有可能遇见的事情。有时候你必须去分辨同学给你的反馈，是文化上的差异还是语言上的操作问题，还是故事角色本身有问题。

结构、角色、对话都能做好以后，再来追求调性吧，这有点是写作功力的考验，是否能把喜剧写的活泼轻巧，戏剧类写得有景有情，动作片写得历历在目。

小作业：故事写作

今天讨论的都是长片，但申请电影学校通常只要你写长片的一页剧情大纲，以及至多三页的一场戏。三页的一场戏要看的就是是否能马上创造出戏剧冲突或悬疑感，以及角色之间的关系变化。没有时间去谈过去，去铺陈。所以今天会出个小作业，就是今年哥大的申请必备创作文件之一，由于讲堂时间有限，我会取较先交件的十到十二个同学的作品，在下次课堂上评析。以下场景二选一，至多三页，不可超过。

INT. RESTAURANT - MORNING A MOTHER, mid-40's, and her SON, 15, sit silently eating breakfast in a crowded local restaurant. The boy's eyes wander out the window and then grow wide with panic. He slides down in his seat to avoid being seen when his mother finally takes note of his odd behavior. 内景. 餐厅 - 早晨 一位母亲，四十来岁，和她十五岁的儿子在一家生意顶好的当地餐厅吃早餐。儿子看出窗外，突然惊慌起来。他沈下身子，不想被发现，他妈妈终于发现儿子异常的举动。

INT. LIVING ROOM - MIDNIGHT The MAN and the WOMAN lie side by side, awake, on the floor of the empty living room. The remains of a party lie all around them and the sounds of the night-time city drift in through the window. Just then the MAN lifts up, points at the Woman and begins laughing hysterically. The Woman speaks. 内景. 客厅 - 午夜 男人和女人并肩躺在无人的客厅地上，身边满是party的遗迹，窗外尽是夜里城市的噪音。这男的突然坐起，指著女的，歇斯底里地大笑起来，女的说话了。