大连靠前的室内设计班

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02

选题的

莫兰迪一生1264张画作，除去极少的风景画，几乎都是「瓶瓶罐罐」的静物。

艺术静物画家很多，比如卡拉瓦乔、威廉卡尔夫等。绚烂夺目的物件充斥其中：玻璃杯、绸缎、金属和贝壳，竭尽全力的抢夺着视觉焦点。

莫兰迪笔下的静物却只有一种

有限而简单的杯盘瓶罐

蒙着一层浅灰的调子

安静的与世无争

每笔都朴素的

令人心动

莫兰迪认为：「越是简单和平凡无奇的物件，越能从多余的诠释中解放，呈现出较本质的灵魂」。

他赋予一个水瓶整个画面，一种的关注，并且用一生践行始终。把日常生活的平凡之物，上升到遗世独立的层面，散发出无法付诸语言的谨慎物欲。

莫兰迪选题的，就在于别人都在做加法的时候，他却在做减法。

当其它静物作品，都乐于展示那些异于平凡的璀璨夺目之时，莫兰迪意识到：具有重要表现力的艺术不一定是奢华的，低调的东西也有它的感染力。用的专注，赋予较普通之物，较的灵魂，并以的方式温暖呈现。

如同《小王子》里的玫瑰花

你在你的玫瑰花身上所付出的时光

使得这朵玫瑰，如此与众不同

这种外表朴素，但追求质感的趋势在时尚设计界也开始风靡，曾经华丽的奢饰品开始渐趋简洁，试图传递一种真实拙稚的感觉。

例如有些高奢品牌，也会用材质设计类似老布鞋般，简洁淳朴到的单品。

曾经奢华标配的定制箱包

新一季画风也开始起了变化

摒弃多余的设计和辨识度

索性一个朴实的大Tote

低调到的简单

不仅是时装和配饰，家居单品也一样，会特意用上等陶呈现这种朴素的做旧效果。回归纯净和本质，发掘至简中的至美，呈现出不菲价格与低调外观的差异，赋予了「感」以全新定义。

03

表达方式的

那是20世纪上半叶，世界大战的烽火燃遍整个欧亚，艺术潮流更是风起云涌。从立体主义到印象派，风格形式喧嚣灿烂，艺术家都在努力找寻独特的表达方式。

莫兰迪早期也非常想找到某种「独特语言」，在经过无数的模仿、兴奋、茫然和探寻后，彻悟：这些都不是我想表达的。

莫兰迪认为：「可见世界是一个形式的世界，是由形态、色彩、空间和光线决定的，要用图像去表达支撑世界的那些感觉，几乎是徒劳无功的。归根到底，那是与物体没有关联的间接感知而已」。

对于莫兰迪而言：「所谓的真实，只在某个特定的时间和地点真实」。

他试图通过纯粹形式的图像，摸索世间万物背后的成因与道理，借助反复排列的单纯器物，回归视觉感知的纯粹世界。

因此笔下的静物，没有复杂构图和绚烂色彩的干扰。大片灰的色调，就这样静静空着，漫延出淡淡的从容、沉稳和含蓄，有种力量相互制约所达到的平衡，静静地释放着较朴实的震撼力。

既不单调，也不张扬，看似漫不经心，却又清丽脱俗。

莫兰迪

尝试捕捉事物较深刻的标识

建立起一个现实物体的幻影

形色的纯粹与逻辑的规整性

巧妙地构成泰然自若的境界

凑近看会发现刻意虚化

的边缘和平面化的明暗

仿佛伴随着轻微的叹息

以较低调和优雅的姿态

传递较深刻的真实含义

因此在莫兰迪之前的静物，尽管刻意追求线条与形状的真实，却都没有莫兰迪式强烈的空间和意境的存在感，尽管他们色彩淡雅，模糊而扭曲。

简单到了，喧哗化为寂静

柔和的光线漫溢着静止的空间

清晰却不刺眼，温煦不带火气

黄油般淡淡地涂抹在物件各处

时光仿佛融化在静物无声戏中

就连宫廷剧《延禧攻略》也出了莫兰迪色系，用令人舒适的低饱和度色调来平衡视觉。让整个剧中的服装、配饰和场景看起来有一种不明觉厉的感。

在视觉领域，莫兰迪赋予模糊的形象，以变化的可能。在知觉领域，又让形式间保持着严谨的数学联系，同时游移着闪烁不定的情绪。正是在这种严格性与情绪的融铸中产生了想象与诗意。

画作中尽量隐藏的「形而下」的笔触，主旨不在改造或重塑景观，而是挤兑出平凡事物中「形而上」的精神，那种几乎没有任何细节感的永恒定律。