大连剪辑师专业班

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艾米·亚当斯和维伦纽瓦在拍片现场

偶尔，让电影抽离逻辑。《降临》中我喜欢的精彩瞬间是一组噩梦镜头，女主路易斯的同事伊恩和老板Colonel Webber（福里斯特惠特克ForestWhitaker饰演）到女主家拜访她。这来源于一篇长故事的开场戏，我们本打算丢弃的，但是它含有必要的信息。作为实验，随意将几个我们需要的片段剪接在一起，在伊恩说话的某一时刻营造一种不和谐的效果。正常来说，把丢弃的内容塞回剪辑好的片段感觉像是把湿了的泳裤穿回去一样，但是这里它却让我们灵光一闪。

在她的特写镜头中，路易斯视线越过摄影机看着webber，但是我们没有把webber剪入镜头中（为了避免故事走向错误的方向）。碰巧的是，那天我们看到Hybrid视效团队提交的测试镜头，一个外星人向前爬行，犹如一头大象笼罩在雾中。这个镜头启发了我们把路易斯视线越过摄影机（看向webber）的这个镜头尽量拉长，下一个镜头我们不是接入webber的反应，而是剪切到这个巨大的外星人蜷缩在她卧室的一角。噩梦以路易斯醒来长舒一口气而告终。我们保留了那段伊恩说话的镜头因为它作为一个较早的信号预示着一切并非表面上看起来那样。这段噩梦镜头是了解路易斯的一个很好的方式。

日复一日，年复一年的按照这些模式工作能帮助你保持客观。我协助的个剪辑师是PamBosworth，他的技巧娴熟到什么程度呢，这么说吧，他是边吹着口哨边处理《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai）音轨的，这也启发了我：“在即将结束的时候留下未完成的镜头。”次日换种思路再重新审视——你会看得更清晰。这样的话，新的就是始于完成旧的任务而不是从事新的任务，这是避免遭遇剪辑障碍的不错方式。