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古史一重点难点

盛唐诗歌

“声律风骨兼备”成为盛唐诗风形成的标志。

节 王维、孟浩然等山水诗人

王维，字摩诘。王维是盛唐山水田园诗的代表作家，奠定王维在唐诗艺术大师地位的，是其歌咏归隐的山水田园诗创作。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。如《山居秋瞑》。

王维很早就归心于佛法，精研佛理，受当时流行的北宗禅的影响较大，晚年思想又接近南宗禅，这种以禅入定、由定生慧的精神境界，对王维等山水诗人的创作影响极大。诗人着重写无心，写偶然，对境观心而道契玄微，静极生动、动极归静、动静不二的禅意，渗入到了山情水态之中，王维多喜欢写独坐时的感悟，将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣。的《辋川集二十首》，是王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻。

孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》写得境界宏阔、气势壮大，尤其是“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，是非同凡响的盛唐之音。由于生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有区别。他的山水田园诗更贴近自己的生活。如《春晓》诗语自然纯净而采秀内映，相较而言，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。孟浩然山水诗，遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如《宿建德江》语句平淡，淡得几乎看不到作诗的痕迹，而诗味却很醇厚。如果说王维的山居歌咏长于表现空山的宁静之美的话，那么孟浩然的乘舟行吟之作，则给人以洗削凡近之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体，将淡泊纯净的山水之美船长地表现了出来。

自然平为是孟浩然山水诗的风格特点。尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但非有意于模山范水，只是一时兴到之语。观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、刘目虚、张子容、常建等。

第二节 王翰、王昌龄、崔颢等豪侠诗人

王翰是盛唐豪侠诗人中进士及第较早的一位，王翰诗多一气流转的壮丽俊爽之语，代表作为《凉州词二首》其一：以豪饮旷达写征战，连珠丽辞中蕴含着清刚顿挫之气，顿多而挫少，故极为劲健。

王昌龄是个慕侠尚气、有酒且长歌的性情中人，他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。如《出塞》二首其一：意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。

王昌龄的边塞诗为后世传诵的均为七绝，为补反映复杂内容时短章的局限，他创作出了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即的《从军行七首》。这组诗前后章法井然，意脉贯穿，出于人之常情的离愁别怨，与英雄气慨相结合，声情更显悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨，为七绝连章中的神品。诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。如《芙蓉楼送辛渐二首》其一：借送友以自写胸臆，用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美在。他的七绝留存下来七十余首，写得几乎首首皆好。

崔颢《黄鹤楼》诗的前半段抒发人去楼空的感慨，后半段落入深重的乡愁，所用事典“鹦鹉洲”是连接前后的关捩。此诗虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人七律的压卷之作。盖因作者以摇曳生姿的古歌行体入律，这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。

李颀《古从军行》：与崔颢诗不同的是，诗中缺乏鲜亮的色调，铺天盖地的野云、纷纷雨雪、哀鸣胡雁等阴冷的意象，蕴含着狂生未路的郁勃不平之气，透出一种极苍凉的悲怆情怀。《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》通过对具体音乐形象出神入化的描摹，创造出清厅幽渺而又不乏刚健力度的诗歌意境。

第三节 高适、岑参等边塞诗人

高适力作《燕歌行》表达的思想感情是极为复杂的，既有对男儿自当横行天下的英雄气慨的表彰，也有对战争给征长家庭带来来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。此诗虽多用律句骈语，并不以文采华丽见长，而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨和取胜。

高适的边塞诗多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

高适“诗多胸臆语，兼有气骨。”他写的一些与从军边塞相关的绝句，亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。

两次出塞深入西北边陲，是岑参一生中较有意义的壮举。这些作品充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气慨的壮观景色，是一处值得欣赏的奇伟美。《白雪歌送武判官归京》：此诗写得大气盘旋，奇情逸发，较令人称约的是“梨花开”的意象。此次所写纯属雪花变梨花的错觉。此一错觉印象，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。用韵十分灵活，有基本上一韵到底（《白雪歌》）的、也有两句换韵的（《轮台歌》）、三句换韵（《走马川》）的，岑参擅长的体裁是七言歌行和七言绝句。他以边塞生活为题的七绝也多佳作。

王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”诗境壮阔雄浑，反映出盛唐士人高远开朗的胸襟，《凉州词二首》其一：于壮观中寓苍凉，慷慨雄放而气骨内敛，深情蕴藉，意沉调响，其沉雄浑厚处与高适诗相近。

刘希夷代表作《代悲白头翁》。