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魏晋南北朝赋

其大势为：建安赋作继承发扬汉末抒情小赋的成就，抒情更加深切，内容与描写对象更广阔地扩展向自然、社会与人生。艺术形式上则追求“诗赋欲丽”。两晋之赋，一方面有左思《三都赋》那样的鸿篇巨制。另一方面又有很多短篇小赋。南朝辞赋题材渐趋狭窄，但感情更加细腻，形式更加尖巧，开唐代律赋的先声。北朝之赋则追随汉赋讽刺之义，文风质朴。

节 建安赋作的繁荣

☆ 建安赋作的特色

新身体验战争乱离、戎马倥偬的艰苦，加之主观思想中的经学桎梏已彻底打破，客观形势上又有建功立业的机遇，当权执政者的提倡鼓励。

建安辞赋创作，以下几个特点较为突出。

首先，有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群。

其次，建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛。

再次，建安赋作的抒情性进一步加强。

建安赋作在艺术形式方面也有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端。尤其的后期之作，对偶工整和辞藻美丽已达到了一个新的高度。不但辞藻流利妍美，对仗工巧整齐，而且注意到韵律和谐，开启六朝美赋创作之风气。

☆ 王粲、曹植赋

曹植，他的《洛神赋》叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷而又臻于。

第二节 两晋赋坛的多样化倾向

两晋赋坛呈现出多样化的局面。在赋作体制上，虽然小赋仍占主流，但大赋坛也一度复兴，产生了脍炙人口的佳作。在题材上，除感伤赋刺世赋之外，出现了山水赋。在艺术形式上，赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。

☆ 赋作内容

念乱忧生之作。陆机《汉逝赋》、《感时赋》，潘岳《悼亡》、《闲居》诸赋，都有是此类的代表作。讥刺时弊的愤世之作，左思《白发》、王沉《释时》、鲁褒《钱神》诸赋是其代表。山水赋《江赋》、《游天台山赋》之外，如庾阐、顾恺之都有很好的山水赋作，而且描写细腻，气韵生动。

☆ 两晋赋作的形式技巧

主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章简练且更有说服力量。

辞藻方面，晋赋注意辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。音律方面，晋赋家除已注意到音声迭代五色相宣的韵律美的宏观追求，同时注意到一些具体伤口音律。

☆ 西晋赋家电器

《三都赋》取法班固《两都赋》与张衡《二京赋》，但后业居上，成为千古名篇。究其所以然，大端有三。一是其内容丰博，详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。二是精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。三是它一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神创作。《悼亡赋》也写得凄恻婉转，哀怨动人：作者在这里并未直抒惨怀，而是通过描写由他带有沉痛悼念情绪的眼睛所看到的凄惨景象：看到了潘兵深于情又善于抒情的特点。

愤世嫉俗、针砭时弊、发泻牢骚的赋作。一是针对性更强，切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾，直斥贵戚豪门的贪财，控拆贫苦之家的饥寒交迫。二是语言更加激烈尖锐，嬉笑怒骂，鞭辟入里。