惠州电视画面编辑技巧

　　一、镜头的选择

　　电视节目是由电视节目是由若干镜头按照一定的构思组建而成的。镜头是电视节目的基本构成单位和表意单元，是电视构思的语言，是电视画面编辑工作的主要对象。

　　镜头的选择是画面编辑的步，也是具有同等重要意义的步，它不是简单的、随意的，而是一个复杂的、有意识的取舍过程，不同的编辑可能由于编辑思维、创作意图、审美观念、编辑条件等主要客观因素各异而对镜头的价值做出不同的判断，对镜头的取舍做出不同的决定。

　　事实上，镜头的取舍。并没有具体的模式，编辑可以根据各自不同的风格喜好等做出不同的选择，但它也不是任意的随机的，而必须将各种具体因素考虑在内的。

　　1.选择应符合人们的视觉习惯和思维规律

　　镜头本身包括了长度、角度、运动、景别等若干视觉因素，这些因素决定了不同种类的镜头各自可能产生的视觉及心理效果。我们不可能期望用一个拉镜头来引起观众对某一事物的注意，也不会用一个全景镜头来表现某个人物的脸部表情，对电视而言，镜头就是观众的眼睛，要想让观众看清楚、看明白镜头展示的内容，就不能不考虑人们的视觉习惯和思维规律因素。

　　2.选择应有利于完整准确的交代节目内容和表现节目主题

　　镜头的选择同样是一个创作过程，但不能为了创作而创作，天马行空。完全忘记了镜头的选择的根本目的――用较恰当的镜头组接成清晰的电视节目，让观众较好的了解节目的内容，理解节目所要表达的思想。

　　3.选择应与节目本身的类型特点相符

　　电视节目可分为新闻、娱乐、文艺、戏剧、体育、社教等类型，不同类型的节目具有不同的特点，对镜头的要求也各有不同，例如：电视新闻这类时间短、节奏快、要求真实客观的节目，就是以选用镜头结构稳固、安定，形象主题平凡、和谐、清晰、真实的镜头，如平拍镜头、固定镜头等。

　　音乐电视MTV这类娱乐性节目则正好恰好相反，往往需要利用快推、快拉、俯拍、仰拍、旋转等镜头制造视觉冲击，较大限度地调动观众情绪。在电视新闻中常用的镜头类型放到这里节目中就有可能显得过于平凡甚至呆板了。因此我们在选择镜头时要因节目制宜，充分考虑镜头本身的视觉特点和节目类型特点，否则张冠李戴将损害信息的传播效果。

　　总之，镜头的选择是电视画面编辑的步，也是重要的、复杂的一步，镜头选择的恰当与否、巧妙直接反映了编辑人员编辑素质的高低。

　　二、镜头长度的确定

　　从理论上讲，镜头的长度既可以长至拍下整个电视节目，也可以短至只有几帧画面，但在当前的电视技术条件下，我们几乎都会采用个镜头到底的做法，当然也不会走另一个极端。

　　在组接每一个镜头时，该如何确定其长度呢?归根到底，就是要满足观众的收视需求。

　　镜头的长度首先应增加让观众有足够的时间了解其中的信息意义，如果观众还来不及看清楚弄明白镜头就切换了，观众就会有仓促、急迫甚至莫名其妙的感觉。镜头过短，轻则造成观众收看的不适，重则令观众思绪混乱，严重损害传播效果。

　　一般来说决定镜头的长度有三方面因素，即镜头的内容长度、情绪长度和节奏长度。

　　内容长度：是指把画面主体内容展示清楚的镜头的时间长度，这一长度受到画面主体、陪体的位置、状态，造型的繁简以及画面明暗情况等因素的影响。

　　情绪长度：是通过渲染气氛、营造气氛、抒发情感，让观众进一步感受、体会镜头所传递的信息，并产生情绪上的共鸣。

　　节奏长度：节奏指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给电视观众造成一种或激动或平静或紧张或松弛的心理感觉。

　　内容长度、情绪长度和节奏长度，这三者并不是孤立的，而是紧密联系的，你中有我我中有你。

　　三、镜头的组接

　　所谓镜头的组接，就是把单个的镜头依据一定的规律和目的组接在一起，形成具有一定含义和内容完整的电视节目。

　　镜头组接的目的：是为了系统完整地叙述事情、表达思想、制造效果、镜头的组接不是简单地将零散的近镜头拼凑在一起，而是一种目的明确的再创作，在镜头的组接过程中单个镜头的时空局限被打破，意义得以扩展、延伸。电视片正是通过不同镜头的组接而获得生命力的。

　　(一)现实生活单义性的再现。亦即现实生活中实际存在的人物或场景的连续的真实的再现。

　　(二)像外意义的延伸。也就是在社会意识和审美观念的作用下，原本单义的画面，其“附加值”被显现出来了，具有了新的延伸的意义。

　　(三)独立画面在解释上具有随机性。这是离开了上下文的独立画面所具有的一个较明显的特性。