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　　影视后期技巧推荐

　　构图

　　除了严肃、放心、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图；尽量从视频制作剪辑、衔接的角度考虑构图，不要太执着于单画面构图。

　　▲罗宾森太太的脚部形成的构图景别，这张图也成为《毕业生》的经典剧照。

　　以电视的长宽比、单个镜头的构图非常困难，构图的时候我们通常考虑的不仅仅是电视上展现出来的那一部分。

　　应该全面考虑动态的、时间与空间都有变化的立体构图。

　　声音与画面

　　对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。

　　根据波形图和画面的剪切点错开1-2帧感觉比较好，用眼睛和耳朵去感觉，不要太执着与波型图和剪切点的一致。

　　有的时候要考虑声音传到您的机器里面所对应的环境声比“环境场景”可能要稍有延迟。

　　对于一些大的场景的现场收音与后期制作，我们要注意这点，毕竟光速与声音的传递速度相差很多。

　　正常的画面色彩

　　电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降，

　　但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上。

　　比如说远处是暖色调，近处是冷色调，也就是颜色的设计过程。

　　控制颜色过渡，使得过渡不单调，颜色曲线工具与线性过渡相比具有更多的调节控制。

　　颜色的调整不应明显导致画质下降，否则宁可不调或微调；画质是视频制作剪辑中的首要前提。

　　光效

　　通常过度模煳的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、变化或者说始终保持变化的光效更出色。

　　尽量自己制作较合理的光效，比如说使用PS画个几层，然后再在合成中去调整。

　　直接使用软件插件的光效虽然简单实用，但是很多时候不适合具体的问题。

　　不要滥用光效以及避免长时间使用光效，同时要控制光效的层次，即使是较简单的glow发光特效；建立2-3层亮度和颜色都有偏差的层上去分别调整，效果会更出色。