火星时代的影视专业课程分为影视后期与剪辑包装两大专业，每个专业下又有不同的班级。影视后期专业包括了∶影视原画设计、影视建模与渲染、影视、影视角色动画、后期合成等;剪辑包装包括了:剪辑大师、剪辑包装设计两i课程。这些都是长期就业班级，学期时间为6个月左右，适合基础差的同学。而之所以这样划分课程，是因为火星时代的依据是行业中的岗位划分，这样可以让学员做到真正的对口就业，学以致用。

谈话类节目的导播技巧

电视这个平台已经成为不可替代的主流媒体，无时无刻不在呈现着人们的政治、经济、文化等生活的各种发展变化。而在这其中，主持人脱品秀，并结和与采访对相谈话的电视谈话类节目以其深入浅出、短小时尚、可看性强等特点，深受受众的喜爱。下面是谈话类节目的导播技巧，一起来了解下吧：

【谈话类节目的导播技巧】

谈话类节目的嘉宾要比访谈类节目的嘉宾多，虽然也只要很少的几台摄像机，但与访谈类节目不同的是，导播必须留出一台机位拍摄观众，以抓拍观众的现场提问以及大量的观众反应镜头。

在谈话类节目中，由于嘉宾众多，且人物关系复杂，导播必须灵活地处理好镜头的越轴问题。轴线是一条想象出来的直线，它从面对面交谈的两人的双眼穿过并沿着各自的方向无限延伸。在电视拍摄或编辑时，如果上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。越轴所拍的镜头在画面中表现为上下两个镜头中人物的方向相反。

例如在对一场足球赛进行转播时，如果在运动场的两侧边线都架设了机位，那么给观众的印象是主队一会儿向左攻，一会儿向右攻。这种情况就是违反了轴线原则。在现场导播时，可以借助其他手段来解决，例如，利用被拍摄物体的运动方向的改变，利用镜头的连续运动，利用中景镜头，利用特写镜头，利用双轴线和利用主观镜头等。

在谈话类节目开始前，导播要对节目做出具体安排。首先，确定负责拍摄主持人出场镜头的摄像机机位，确定主持人介绍采访对象的方式，熟悉采访的话题和提问的内容。其次，确定节目进程中是否需要回放插播片段，与各相关岗位明确需要播放插播片段时的口令，以及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。

此外，检查所有摄像机的取景范围，确定每台摄像机的主要拍摄范围，协调不同机位之间在拍摄景别上的匹配，以及预演节目的开场和结束部分。在预演中，利用拍摄间隙调整摄像机机位时，应当特别加以确认。在预演过程中，现场助理导演会与主持人在节目调度的手势上应取得共识。

谈话类节目的随机性很强，在现场直播中，几乎没有在拍摄间隙进行机位变换的可能。如果镜头外的嘉宾突然发言，就需要一到两台摄像机迅速调整机位实施拍摄。在直播过程中，导播会向摄像师询问机位调整所需的时间，摄像师的回答应该比实际估算的时间多出一点，以应付意想不到的情况。

导播在切换时，应注意前后镜头的景别差异，以营造连贯的视觉效果。镜头的视觉重量感依赖于拍摄景别以及构图。画面的构图由景别、机位、灯光以及被摄人物的姿态、位置、移动方向、关系线、神态、表情等多方面因素共同决定，甚至还包括现场的氛围和环境因素。

【怎么做好电视谈话类节目】

一、做好电视谈话类节目必须牢牢把握政治舆论导向，宏扬主旋律。

随着市场经济的发展，很多地方台甚至卫星电视台为了片面追求经济效益，追求高收视率，似乎已经淡忘了媒体宏扬主旋律的这一职责。而电视作为主流媒体，在把握正治舆论导向，宏扬主旋律这一职责上，起着重要作用。而谈话类节目，和新闻节目相比，更容易让受众直接接收到节目中所表达的立场和信息。

在中央国际频道，《海峡两岸》栏目和一些军事栏目的谈话节目，就是值得推广的精品栏目。受众在谈话节目中，不仅了解了时事，也感受到了主持人和嘉宾的观点，从而也坚定了政治方向。一个台湾，一个，特色的社会主义，种种观点都让广大人民群众对尊言神圣不可侵犯和我国明确的发展路线的信心更加坚定。

二、做好谈话节目的策划。

节目的策划是关系到节目质量的关键环节，要想作出好的节目，就必须在策划上下功夫。没有策划的节目，没有计划，没有方向，作出来之后缺少灵魂。

2002年央视二套的《新闻夜话》栏目，有一档节目让人印象深刻。在节目的谈话中我们了解到，在遥远的大兴安岭深处，有一个鄂温克族的部落，它也是一个以狩猎为生的部落。他们马上要进行生态迁徙，从原始森林里搬出来，到城市生活。柳芭，鄂温克族的个女大学生，画家，并专门以家乡的驯鹿为写生对象，因此被喻为“驯鹿的女儿”，透过片中主持人和柳芭的对话，我们了解了柳芭的恋情，柳芭从森林到中央民族大学，这种转变导致的对环境的不适应。柳芭在家乡有青梅竹马的恋人，但上大学让她不得不离开他，

对家乡的眷恋，对恋人的不舍，对新环境的不适应，这些直白纯粹的情感，都让柳芭的生活发生了极大的转变，柳芭迷茫了。而当柳芭弃学，回到家乡寻找初的恋人时，恋人却因病永远的离开了她。柳芭在情感的重创中，用创作维系着自己的生活，虽然后来也有了一段短暂的婚姻，但是，也许是上天的安排，她却在河边洗衣时失足落入河中飘走了。整篇节目，无论是主持人，还是柳芭，从她们的谈话中我们无不感受到炽烈而纯粹的情感，对家乡，对恋人，对生活。而这种纯粹正是我们今天所缺少的。

节目的策划，从1994年开始，到2002年播出的时候，柳芭已经去世了。我们了解了以柳芭为代表的鄂温克族部落生活范围，从森林到城市转变中的种种矛盾，也惊叹于该节目策划的考究。

一、作好电视谈话类节目要选好人和事。

先进的典型会起到模范的作用，反之即使吸引了观众的眼球，也只是哗众取宠。在某卫视台的一档谈话节目中，所见到的内容让笔者大跌眼镜。

一位略有名气的主持人，面对一位“重出江湖”的昔日红极一时的三级艳星，侃侃而谈，其间，主持人问某星，对以前的事是否感到后悔，某星谈定回答，不后悔，反而对自己的写真集和电影有几分庆幸和得意之情，她说的到也有几分道理，说，幸好当时拍了，如果换作现在拍，没有那么好的皮肤跟身材，拍了简直是太好了。主持人说，很配服您的心态，这样很好，那么你有没有想过别人的看法呢?某星不假思索的说，我不在乎，如果一个人，总在在想A先生怎么看你，B女士怎么看你，那还怎么过生活。其勇气简直是非同一般啊!

还有的谈话类节目中，所谓的嘉宾一上来就大谈情感往事。我们的生活需要演员也需要明星，但我们更需要感知的是他们的奋斗历史，他们的才华技能，他们的成功经验。

在我们这么大的生活范围当中，有太多太多的廉政典型、劳动模范，见义勇为者，我们却要用低级的趣味与品格来吸引观众的眼球，这不能不说是受众与媒体的双重悲哀。

我们可以在谈话类节目中，把党的队伍中的先进代表推举出来，这样可以为我们的反腐倡廉工作起到有的引领作用，使干部真正地为人民服务。虽然的廉政建设成果一直不太显著，但是还是有很多廉洁从政的好干部，我们可以让他们在节目中谈谈当今社会的形式，建设中遇到的问题，百姓关心的问题，廉政建高的经验等等。

为什么我们的反腐倡廉工作一直停留在口头上呢?这当然和监督机制有直接的联系，而媒体是监督机制当中的一个重要环节。

我们可以采访那些品德高尚的科学家、农业牧业、社会学家等等，来分析一下时下的焦点事件，时政形式，社会问题等等，这样可以为人民群众的生产和生活起到指导引领的作用，可以帮助人民群众解决一些生活中遇到的难题。

可以采访教育家，当今社会的青少年由于所处环境的错综复杂，存在着一定的道德缺失的现象，这当然和整体社会的诚信缺失是分不开的，我们可以采访教育，先进的青少年典型模范，也可以举例一些不良青少年的行为，分析其造成的后果，警示青少年和不道德思想，遏制青少年品质上的不良发展势头，积极引导青少年形成科学的人生观，为以后的生活打下坚实的基础，也为整体社会的建设大有好处。

二、作好电视谈话类节目要注重时效性。

要作好电视谈话节目，一定要抓住当时当地发生的重大事件，社会焦点，这样才能让受众时间了解时事。

近年来，我国发生的许多重大事件，都在时间得到了很好的客观的宣传，有的特殊重大事件更是实现了二十四小时直播。而其间很多主持人与嘉宾、的谈话类节目更是让受众直接明了的了解了事态的发展情况。媒体的强大作用得到了很好的体现，也让我们感受到了当今信息时代的优越性，受众的知情权也得到了很好的体现。

相反，有些电视谈话类节目邀请一些立场角色模糊的嘉宾，谈着一些无关紧要的话题，有的是嘉宾、当事人的一些不着边际的陈年往事，与生产生活无甚关系，即使所谈的感情也颇具争议，确还要美其名曰“不得不说的事”。我们应该明确，节目不仅是在呈现给受众一些娱乐情节，还对受众的心理、行为和生产生活产生非常大的影响，这样消磨意志的谈话节目是对时间和资源的一种浪费。要尽量减少这类节目的策划和制作。

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