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古史一重点难点

大历诗坛

大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露出中唐面目。

节 韦应物与刘长卿

韦应物，他早期的诗歌创作，继承了盛唐诗人关怀现实、追求理想的传统，在他后期的作品里，诗人对从政已感失望，感情退回到个人生活的小天地里，欣赏山水之美和闲静乐趣，于中寻求慰藉。于是，向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为韦应物诗歌创作的主导倾向。

《寄全椒山中道士》情谊深厚的趋势情感，出之以心平气和的恬淡之语，诗境明净雅洁而意味深长。

《滁州西涧》以极简洁的景物描写，传神地写出了闲适生活的宁静野逸之趣，古淡清腴，悠然意远，无声色臭味，似不食人间烟火语。韦应物主要以山水田园诗著称于世。刘长卿曾自许为“五言长城”。《逢雪宿芙蓉山主人》文字省净优美而意境幽远，可弥漫着一层难以言说的冷漠寂寞的情思，透露出浓重的衰飒索寞之气。刘长卿的诗多数写得省净流畅，既有极工的对偶句，又有结构自然、不讲字句对仗的流水对句，整散协调而节奏流畅，风格清冷淡远。

第二节 大历十才子

“十才子”之名，较初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、夏侯审。

“十才子”齐名的重要原因，还在于主要创作倾向和诗风的相近。他们的诗歌多数是唱和、应制之作，歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题。艺术表现上以谢跳为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，十才子诗都偏重于工整精炼，“十才子”的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲淡的艺术追求，深受盛唐王、孟诗风的影响，大历诗人多生不逢时之感，缺乏他们的盛唐前辈那种昂扬奋进的精神风貌，受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。暗淡清冷的词语色彩，使他们的诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。十才子喜用白描手法写诗，以求意象的创新。其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成，十才子诗的特点之一是写得逼真，如画工之用工笔，描写细致。

大历十才子诗的又一特点，是以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，善于运用细微清幽的自然意象，他们的不少诗作过于讲究描写刻画技巧而显雕琢，有佳句而无佳篇。

第三节 顾况、李益

顾况，诗歌的主要体裁是古诗和乐府，诗风通俗明快，真率自然，如《苔藓山歌》：像是信手拈来，却又是那么妙趣横生，音调流畅自然，比喻新颖奇兀。

《悲歌》其二：除想象过人而外，章法结构也纵横有致，出人意表。

李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。他的边塞诗写得较多较好。李益的边塞诗的内容比较丰富，既表现了爱国热情和民族自豪感，也表现了征人思乡的哀愁。

《塞下曲》这各英雄主义的豪迈气慨，明显的带有盛唐余韵。低沉悲怆的情调。其《盐州过胡儿饮马泉》。李益诗各体皆工，尤以七绝为，所以他的边塞诗也以七绝较为而流传于世。