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接下来讲战略上如何确定美术风格。

为什么要(WHY)

有很多成功的游戏系列，像《文明》、《辐射》等等，都是由一个初始不太成熟但独特的美术风格起步，形成自己鲜明的特征。

IP的一部分就是美术风格，我希望能做一个属于我们自己的小IP。目标大，自然要求就得高，需要找到一个合适且独特的风格。

不过现在只是想得很好，做起来到处是困难，还在努力解决。

要什么(WHAT)

前一个问题确定了目标，这一个问题就要回答达到目标的路径。

商业游戏的美术战略目标很简单，能吸引目标用户。并非质量好才能吸引人，风格独特也可以吸引人。

对我们这样的小创业项目来说，提高质量不现实，只能从风格独特入手。

而且成本不能高，不能因为追求独特提高成本，像《哈迪斯》的美术风格又好看又独特，对我们来说就不现实。

所以我定的方向是Lowpoly，但不会跟《纪念碑谷》那种纯正的Lowpoly一样。

我们游戏的整体情绪是轻松、欢快，可以用Lowpoly比较好的表达。

如何做到(HOW)

很简单也很难——找到合适的人。如果有合适的美术大佬可以推荐或自荐一下，非常感谢。

因为美术风格比较简单，技术上完全能实现，缺的是设计和尝试。所以就打算坚定的走这条路了。

美术跟数值一样，需要调N版，目前已经尝试了几版，离目标还有点距离。

二、设计层的美术需求

什么是设计？

答案略多，概念也比较大。不过对游戏美术来说，我认为就是用优美的方式解决问题。

美术从古至今，只有两个核心作用：一个是真实的描述客观世界，一个是抽象的描述主观自我。

单纯因为“美”而诞生的艺术作品不算多，大部分传世的艺术品能诞生，还是因为有其作用。无论是商业、权力、宗教还是纯粹表达自我，都是因为某些用途。

游戏美术从设计上需要“客观”的体现游戏世界观，也就是把游戏当成一个真实的世界，美术需要像在现实世界写实一样进入游戏世界去“写实”。

游戏美术需要解决的问题就是建立世界观，营造代入感。由于多数游戏世界观是策划而不是美术设定的，所以策划的作用就是提出符合世界观且能解决问题的美术需求。

由于项目规模不同会导致需求提出人不同，大项目会有专门的人去设计世界观，小项目就系统或主策自己定了。我就忽略职位差异，直接把提出需求的叫“策划”，美术制作的叫“美术”了。

策划有一定的设计感，为美术提供思路。设计得好的美术跟设计得好的策划都是稀有动物，至少得有一方能有设计感，否则表现上会比较平淡。

综上所述，设计层面的美术需求要增加几个方面：符合美术风格及情绪、营造目标世界观、设计感。

符合美术风格及情绪

美术风格确定后风格其实就交由美术来把握了，但每个场景的情绪需要设计世界观的策划来确定。

为了切换情绪丰富体验，每个场景都需要有一定程度的变化。RPG和MMO都有比较好的例子。《暗黑2》就是经典的例子，非常值得学习。

不仅仅是变化，变化的顺序也有讲究。

就像电影，每一幕都会引导观众的情绪变化和累积，到一定程度依次小爆发，终有一次大爆发。

好电影一开始就会引起观众的情绪变化，不一定是好奇，也可能是兴奋、恐怖、绚丽，有很多种方法吸引观众，就看导演的需求和水平。

策划的作用也是如此，进场看到什么，玩一段时间看到什么，都需要认真设计。

可惜这部分我没有什么方法。大家可以向电影行业学习学习，有很多仅通过场景画面营造情绪的镜头。

策划需要把握每个美术需求的功能和使用场景，是抽卡的动画，还是循环刷图用场景的等等，针对不同的功能设计不同的情绪。

  原文：游戏设计理论

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